ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА

С возникновением цвета в фото она обогатилась новыми возможно- стями передачи на снимках окружающего нас мира. Фотографическое изо- бражение с этих пор становится наименее условным, еще больше правдиво и убе- дительно указывает реальность, так как реальные цвета уже не становятся на снимке ахроматическими черно-белыми тонами, а передаются такими ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, какими мы их лицезреем и знаем в жизни. Расширяются и живописные способности в фото.

Что все-таки поменялось в творчестве фотографа при переходе от черно-бе- лой к цветной фото и есть ли такие элементы изобразитель- ного решения черно-белого снимка, которые сохраняют свое значение и в цветной съемке? Имеется ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА ли тут какая-либо преемственность техники и творческих приемов либо весь опыт черно-белой фото теряет свое практическое значение при работе в цвете? Проанализируем с этой точки зрения весь процесс сотворения цветного фотоснимка так, как мы это делали в отношении черно-белого изображения.

Требования к фотоаппаратуре для цветной съемки ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА остаются теми же, что и в черно-белой фото, цветной светочувствительный материал может экспонироваться в любом фотографическом аппарате. И только тре- бования к фотографическим объективам, созданным для цветной съемки, существенно увеличиваются. Объектив должен быть на сто процентов исправ- лен в отношении хроматической аберрации.


Фото 129. Е. Игнатович . Золотые рыбки



oTo 131. .[(M. EanbTepMattu. tiepHbill KOT


$OTO 132. r. Ca Mc 0H0 B. IOHowa 1113 4epHol1 Acpp11Kl1


oTo 125. H. II e T Ko B. Ilo.!{pyrn


Фото 126. И. Тункель . К источнику




Как понятно ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, явление хроматической аберрации заключается в том, что лучисвета, имеющие различную цветность, по-разному преломляются линзами объектива. Таким макаром, для лучей различного цвета один и тот же объектна имеет различное фокусное расстояние. Голубые лучи, к примеру, отклоняются больше, чем красноватые, вследствие чего после прохождения через объектив они пересекутся ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА поближе, чем красноватые (рис. 149). В итоге в фокальной плоскости не может быть получено резкое изображение белоснежной точки, а обра- зуется так именуемый а б е р р а ц и о н н ы й к р у ж о к рассея - ния , имеющий вид цветного пятна, окруженного цветными ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА контурами.

Если в нашем случае мы поместим матовое стекло в фокусе бардовых лучей, то увидим на матовом стекле изображение красноватой точки, обведенной голубым контуром.

При черно-белой съемке хроматическая аберрация фактически приво- дит к тому, что только несколько смягчается общий оптический набросок изо- бражения, так как все цвета тут перебегают в ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА ахроматические тона. И потому что практически у всех современных фотообъективов хроматическая абер- рация в значимой степени устранена, никогда не появлялось каких- или особенных сложностей, связанных с ее остаточными проявлениями, покуда мы имели дело с черно-белой фото.

Но при переходе к цветным снимкам целый ряд объективов, которые ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА от- лично зарекомендовали себя ранее, вдруг стали работать неудовлетворитель- но. Вышло это петому, что цветной нехороший материал регистрирует аберрационные кружки рассеяния, воспроизводит их в соответствующем цвете. Дополнительные цветные контуры уже не соединяются с главным кон- туром, только несколько смягчая его, как это было в черно-белой фото, а есть ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА в снимке как цветная обводка основного контура.

В силу нареченных выше обстоятельств при цветной съемке резче обнаружи- ваются и все пороки сборки объектива, отчего один объектив данной системы работает лучше, чем другой той же системы.

Рис. 149.

Образование

цветных

нимбов


Так как светочувствительность цветного негативного материала зна- чительно ниже, чем у черно-белого (см. вторую ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА главу), лучше приме- нение более светосильной оптики, в особенности если идет речь о фотосъемке при относительно низких освещенностях.

Способности использования светофильтров при циетной съемке очень ограниченны. Можно отметить последующие случаи работы со светофильтрами на цветных материалах:внедрение голубого светофильтра для получения ночного эффекта при съемке деньком (в этом ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА случае, если в кадре нет неба): внедрение общего нейтрально-серого светофильтра для понижения осве- щенности пленки в кадровом окне фотоаппарата; применение оттененных сероватых либо голубых светофильтров для частичного кэширования (перекрытия) кадра, к примеру для отработки неба. В последнем случае нужно, чтоб фотоаппарат имел матовое стекло ибыл установлен на ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА штативе, без чего нереально точно найти границу каширования.

Но все эти случаи очень изредка встречаются, и правильным будет заклю- чить, что почти всегда цветной съемки съемочные светофильтры неприменимы, потому что безизбежно дают резкое изменение всех цветов объекта на снимке.

Становится понятным, что все различие техники получения фотогра- фического ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА изображения на черно-белых и цветных негативных материалах заключается в специфичных особенностях последних. Особенности эти объясняются другой природой цветочувствительности, более низкой свето- чувствительностью, другим нравом контраста, наименьшей фотографической широтой цветных негативных материалов по сопоставлению с черно-белыми. От этих особенностей зависят и экспозиционный расчет, и устанавливаемый на объекте уровень освещенности, если идет ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА речь о съемке с осветительными устройствами, и контрасты светотени, когда мы имеем возможность их регули- ровать, и процесс фотографической обработки цветного негативного мате- риала, и цветная печать.

До сего времени речь шла о обычный технике фото, где общее и различ- ное в черно-белой и цветной ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА съемке совсем разумеется и никаких особо подробных пояснений не просит. Обратимся сейчас к творческим вопросам и поглядим, в чем состоят особенности и з о б р а з и т е л ь н о г о ре - ш е н и я цветного снимка.

Как и всякое вновь появляющееся ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА изобразительное средство, цвет сначала обворожил и увлек фотографов-художников так, что в жертву может быть более четкому проигрыванию цвета стали приноситься все дру- гие творческие приемы, отлично оправдывавшие себя в практике черно- белоснежной фото. К примеру, длительное время при цветной съемке более применимым числился фронтальный заливающий свет, нередко он отстаивался ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА как вообщем единственно вероятное освещение. Таким макаром, заместо активного и красивого по своим выразительным способностям светотеневого рисунка, при цветной съемке использовалось совсем равномерное освещение всего объекта съемки в каждом его участке.


Разъяснялось это последующим образом: цвет передается на снимке со- вершенно верно исключительно в том случае, когда ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА на объекте съемки имеется достаточный уровень освещенности, а все его участки освещены так, что надлежащие им плотности негатива укладываются на прямолинейном участке характеристической кривой. В теневых участках объекта (если он освещен неравномерно и имеет светотеневой набросок) уровень освещенности резко понижается, плотности негатива смещаются в сторону области недо- держек и ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА тут цветопередача становится неверной. Красноватый цвет, на- пример, темнеет и уже не воспроизводится как красноватый, изменяются и все другие цвета. Отсюда и следовал вывод: теней на объекте быть не дол- жно, его следует освещать умеренно, идеальнее всего общим фронтальным све- том. Такое же направление света рекомендовалось использовать и при натурных (пейзажных) съемках ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА.

Таким макаром, четкое проигрывание цвета как такого становилось самоцелью в работе фотографа. При всем этом совсем упускалось из виду, что светотень существует в реальности, что в природе цвета резко ме- няются зависимо от освещения. На закате солнца, посылающего свои последние багряные лучи, все вокруг пламенеет; сумерки несут с ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА собой си- неву; с пришествием мглы цвета вообщем перестают восприниматься, становятся ахроматическими.

Осветите голубую поверхность дневным светом, в каком имеется доста- четкое количество голубых лучей. Эти лучи отражаются от освещаемой поверх- ности и дают возможность созидать ее конкретно голубой, выявляют ее настоящий цвет. Осветите сейчас эту же поверхность ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА электронной лампой накалива- ния, в излучении которой преобладают желто-красные лучи. Желто-красный свет лампы накаливания практически стопроцентно поглотится голубой поверхностью. И так как она может отразить только голубые лучи (отчего и появляется в нашем представлении голубий цвет), а этих лучей в свете данного источника очень не много, голубая ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА поверхность при освещении ее лампой накаливания осязаемо темнеет, приближается к черному цвету.

Можно привести еще огромное количество примеров конфигурации цветов в зависи- мости от цветности освещающего их света. Но основная закономерность ясна: в жизни относительно изредка встречается бестеневое освещение, а светотень обязательно трансформирует цвета. Цвета изменяются также зависимо ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА от освещения их разными источниками света. И конкретно эти происшествия и рождают огромное количество различных цветовых тонов и переходов, обога- щают яркую гамму и лишают цвет кричащей яркости.

Можно ли в фото отрешиться от следования этой актуальной зако- номерности? И стоит во имя технической задачки — четкого воспроизве- дения цвета как такого ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА—отрешаться от богатейших художественных и красочных способностей в работе над гармонией цветов фотографиче- ской картины? Нет, естественно.

Учтем также, что светотень, как об этом говорилось ранее, нужна нам для выражения объемов, пространств, фактур, пластических форм и суще-


ствующих в природе различных эффектов освещения. Отказ от светоте- невого ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА рисунка изображения в цветном снимке есть также и одновременная утрата всех перечисленных изобразительных способностей освещения.

Но появляется вопрос: совместимо ли гармоническое цветовое решение снимка со светотенью? Опыт живописи дает нам положительный ответ на этот вопрос. Поглядите с этой точки зрения на наилучшие произведения клас- сической российской и мировой реалистической ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА живописи и вы увидите, что в большинстве из их имеется конкретно светотеневой набросок, воспроизводится определенный эффект освещения и сразу эти картины отличаются исключительной стройностью и гармоничностью колорита.

Более того, можно сказать, что выразительно построенный эффект осве- щения, сохранение в картине присущих ему актуальных закономерностей содействуют увязыванию цветов на снимке ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА в единый спектр. Цвета, калоритные и насыщенные в конкретной близости к источнику света, темнеют и затухают по мере удаления от него, потому что в тени они наименее различимы, а в глубочайшей тени и совсем преобразуются в ахроматические тона. Если осве- тить эту же сцену общим заливающим светом, все цвета ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА начинают жить само- стоятельной жизнью и, ничем не связанные вместе, безизбежно обра- зуют излишнюю пестроту в кадре. Таковой пестротой и навязчивостью цвета нередко и отличались 1-ые цветные фото.

Естественно, в жизни есть и такие условия освещения, когда объект наблюдения и съемки залит совсем равномерным световым потоком. Взять хотя бы освещение в ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА облачный денек. Оно конкретно такое. Но это другое дело, это — личный случай, и такое освещение мы так и будем воспроизво- дить на снимке, если оно содействует решению данной смысловой и изобра- зительной задачки. Но строить бестеневое освещение в механизм работы над цветным снимком, естественно, нельзя, ибо, приобретя новое ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА изобразитель- ное средство — цвет, фото при таком подходе к вопросам освещения теряла бы другое свое активнейшее изобразительно-выразительное сред- ство — свет.

Итак, мы установили, что одно из основных изобразительно-выразитель- ных средств в черно-белой фото — световое решение снимка — пол- ностью сохраняет свое значение и при цветной съемке и должно ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА строиться по той же методике, которая была предложена для черно-белой фото в седьмой главе. Произнесенное подтверждает цветной снимок 125, построенный на выразительной светотени и являющийся примером красочного решения взятой темы.

Нужный уровень освещенности на объекте при цветной съемке по сопоставлению со съемкой черно-белой увеличивается, потому что зависит он ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА от светочувствительности цветного негативного материала, в согласовании с которой и ведется экспозиционный расчет. С учетом относительно маленькой фотографической широты негативного материала для цветной съемки уста- навливаются соответственно уменьшенный интервал яркостей на объекте и пониженные контрасты светотени. Но все это — технические уточнения


освещения, которые не могут оказывать влияние на главные принципы светового ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА решения снимка.

Другим изобразительно-выразительным средством фото является композиция фотоснимка, под которой мы осознаем гармоническое распреде- ление материала в картине, связь отдельных ее частей, объединение их в одно целое и т. д. Композиция, как и освещение, помогает выражению на снимке основной мысли создателя, содержания картины.

Принципы композиционного построения ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА снимка разбирались нами выше. Как важные из их, мы отмечали цельность и неделимость картины, ди- намичность изображения, его конструктивную четкость, выделение в кадре головного объекта изображения, создание смысловых и изобразительных ак- центоь, обусловленность границ кадра, равновесие частей картины и пр.

На примере цветного фото 125 мы можем убедиться в ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА том, что эти основ- ные принципы композиционного решения кадра сохраняют свое значение и в цветной фото. Вправду, кадр построен как уравновешенная композиция: фигуры 2-ух женщин, находящиеся в левой части кадра, урав- новешиваются темным силуэтом третьей девицы, находящейся справа. Четкости и стройности изобразительного решения снимка содействует име- ющееся тут центральное световое пятно ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, создающее нужный изо- бразительный акцент.

Цветной снимок 126 указывает, что в цветной фото, более чем в черно-белой, «необходимо решать и чисто изобразительные задачки: средствами фото тут создается место в кадре, воспроиз- водится воздушная среда, эффект освещения и пр.

В конце концов, мы подходим к третьему изобразительно-выразительном\ средству фото ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, которым для черно-белого снимка является его тональ- ное решение. Под тональным решением очевидно определенное сочетание и связь ахроматических тонов, образующих снимок. Если распреде- ление этих тонов на снимке не подчиняется никакой закономерности, изо- бражение выходит пестрым, перегруженным деталями. Если такая зако- номерность есть и тона снимка увязаны меж ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА собой, гармонически перебегают один в другой, как, к примеру, в фото, выполненном в легкой светлой тональ- ности, либо в фото, решенном в черных тонах, изображение приобретает осо- бую стройность и законченность. Про таковой снимок мы говорим, что он имеет выразительное тональное решение.

Тональное решение снимка находится в ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА зависимости от многих причин, и сначала от цветов и тонов самого объекта съемки. Представим, что фотограф за- дается целью выстроить портретный снимок в светлых тонах. Если фотогра- фируемая женщина — брюнетка, да к тому же еще одета в темное платьице, то можно заблаговременно сказать, что светлой тональности в кадре достигнуть ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА будет чрез- вычайно тяжело и даже нереально. Сколько бы ярко мы ни освещали темный костюмчик, светлой тональности он не приобретает никогда. И разумеется, что светлый тон лица и черный тон костюмчика и волос нереально увязать в общую светлую тональную палитру.


Как следует, чтоб выстроить портрет в светлом тоне, как это ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА сде- лано, к примеру, на фото 80, нужно, чтоб цвета и тона самого объекта съемки давали эту возможность. При съемке этого фото тона костюмчика, шар- фа, фона были подобраны соответственно, что и отдало базу для тонального решения грядущего снимка.

Но 1-го подбора тонов объекта еще не достаточно. Огромную роль играет ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА тут и нрав освещения.

Представьте для себя, что женщина при съемке этого портрета была бы осве- щена боковым направленным светом. Разумеется, немедля образовалась бы точная светотень и на лице рядом с освещенными участками появились бы и не освещенные теневые участки. В образовании изображения участвовали бы как светлые ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, так и черные тона, и при таком освещении уже нереально было бы получить общую мягенькую и светлую тональность, какой мы ее лицезреем на фото 80; означает, в этом случае, если снимок решается в мягеньком светлом тоне, освещение не должно заносить в изображение ненадобных в данном случае контрастов, объект следует освещать ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА может быть мягче, а тени, если они и есть, должны быть легкими, насыщенными рассеянным светом.

Для тонального решения снимка имеют значение и экспозиционный режим, и подбор негативных и положительных материалов, и режим их обра- ботки, потому что каждый шаг образования фотографического изображения оказывает свое воздействие на конечный итог.

Так ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА обстоит дело с тональным решением черно-белого снимка. Как трансформируются задачки тональной организации изображения при работе в цвете?

Как понятно, красноватые, голубые, зеленоватые и другие цвета характеризуются на сто процентов 3-мя показателями: цветовым тоном (доминирующей длиной волны), насыщенностью (степенью выражения цветового тона по отношению к спектральному, принятому за 100%) и светлотой ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА. Понятно также, что черно-белая фото не может передать ни цветового тона, ни его насыщенности и воспроизводит только третью характеристику цвета — его светлоту.

Таким макаром, цвета как таковые на черно-белом снимке исчезают и преобразуются в ахроматические (тусклые) тона, согласование кото- рых и является задачей тонального решения снимка.

Цветная фото ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА воспроизводит цвета так, как мы воспринимаем их в жизни, во всей их полноте, т. е. передает все три их свойства — цветовой тон, насыщенность и светлоту.

В цветной фотографической картине все образующие ее цвета должны быть так же согласованы и взаимоувязаны меж собой, как и тона в черно- белоснежной ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА фото. И если задачка соединения различных ахроматиче- ских тонов в некоторое общее и единое целое представлялась довольно слож- ной, требующей для собственного решения и художественного вкуса, и профессио- нального мастерства, и хорошего владения техникой, то задачка цветового, либо к о л о р и с т и ч е с к ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА о г о р е ш е н и я снимка еще больше услож-


няется. Ведь тут придется подбирать тона не по одной только светлоте, как это было ранее, но к тому же по цветовому тону и по насыщенности.

Сначала развития цветной фото неувязка колорита снимка нередко получала ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА очень неидеальное решение. Во-1-х, делу мешала техни- ческая сторона процесса образования цветного фотоизображения: качество негативной пленки и бумаг не обеспечивало правильной передачи цветов, приводило к их искажению на снимке. Во-2-х, художественные задачки не всегда понимались верно. Сама возможность передать на снимке цвет так увлекла фотографа, что он нередко ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА вводил в кадр огромное количество разных и очень ярчайших цветов, чтоб показать зрителю тех- нические способности цветовоспроизведения в фото.

Часто на фоне броской зелени помещалась женщина в красноватом платьице с букетом желтоватых цветов в руках; при съемке павильонных портретов использовались кричащие по цветам фоны и т. п. Цветные снимки ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА получа- лись при всем этом пестрыми, грубыми по цветовым сочетаниям, нехудоже- ственными.

Позже, когда 1-ое увлечение цветом прошло, когда и свет опять заполучил свое активное значение в снимке, стали появляться работы инте- ресные и тонкие по цветовым сочетаниям, завершенные в колористическом отношении. Во всей ее значимости ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА перед фотографом встала неувязка коло- рита цветного фотоизображения и наметились главные пути ее решения.

Не вдаваясь глубоко в вопросы теории цветовой гармонии и цветовых сочетаний, разберем несколько цветных снимков, в каких создателям удалось достигнуть увлекательных колористических решений, и создадим соответствую- щие выводы.

Вернемся снова к фото 125. В чем состоит ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА его основная ценность? Боль- ше всего мы ценим этот снимок за его актуальную правдивость: как будто и нет фотографа, как будто зритель сам заглянул в палатку и увидел этих милых под- ружек, поверяющих друг дружке священные свои мечты.

Ценность снимка к тому же в том, что создатель смог передать в нем ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА настрое- ние этой сердечной сценки: ощущаешь, как комфортно девицам около огонь- ка, как отлично им оттого, что есть с кем поделить и радости и огорчения, поделиться тем, что подарил прошедший денек.

Ценность снимка увеличивается к тому же поэтому, что содержание тут выра- жено в увлекательной изобразительной форме, а именно ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, создателем найден красочный и четкий спектр картины. Его значение тут очень велико: спектр снимка делает его еще больше правдивым и убедительным, потому что помогает передаче обстановки, настроения сцены.

Спектр снимка основан на политре теплых желто-оранжевых цветов, которые являются практически единственными в кадре, если не считать легкой го ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА- лубизны теней, цвета которых имеют маленькую насыщенность и близки к ахроматическим тонам.

Стоит отметить, что сам объект съемки имел иную цветовую ха- рактеристику: тут было много белоснежного, были цветные майки женщин,


сероватый холст палатки, различные цвета волос, глаз, лиц и т. д. Но вот зажглась лампа, и ее желто-оранжевый свет ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА окрасил все в теплые желто-оранжевые цвета.

Направьте внимание на то, как точно воспроизведены тут закономер- ности эффекта освещения — раскладка светотени, спады яркостей. Дополни- тельные приборы освещения, если они и были, ничем не обнаруживают себя, ничто не нарушает правды световой обстановки.

Какие же выводы можно сделать из ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА этого примера?

Спектр цветного фотоснимка есть одно из художественных средств, лающее возможность правильно и много нарисовать картину реальности,— в этом его сила и значение для изобразительного творчества.

Одним из приемов колористического решения цветного снимка может быть построение его на недлинной политре цветов. В рассмотренном примере применены желто-оранжевые ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА цвета, в других случаях, к примеру в ноч- ном пейзажном снимке, может быть применена палитра сине-голубых цве- тов, при съемке в сумерки основой колорита может явиться палитра сиренево- сероватых, в портрете маленькая палитра близких по чертам цветов рождается в итоге сочетания цветов костюмчика, волос, фона и других частей композиции.

Источник света ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА окрашивает объект съемки в присущий данному изл\ - чению цвет. Керосиновая лампа насыщает комнату желто-оранжевым све- том, электронные лампы дают желтый свет, цветные абажуры окраши- вают свет в самые разные цвета и т. д. Этот цветной свет может быть применен в качестве базы либо как деталь колористического ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА решения цветного снимка.

Стройность колорита почти во всем находится в зависимости от правильного проигрывания закономерностей эффекта освещения, взятого за базу светового решения снимка. Цвета объекта изменяются зависимо от нрава освещения, становятся колоритными, насыщенными в конкретной близости к источнику и угасают в тенях. Такими же они должны воспроизводиться и на ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА снимке.

Не следует мыслить, что исключительно в тех случаях, когда фотограф может ис- пользовать осветительные приборы и подобрать элементы объекта съемки по цветам, получаются выразительные по колориту снимки. Натурный сни- мок 127, живой и оживленный, также гармоничен по колориту и также по- строен на недлинной цветовой политре.

Тут применены в главном ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА коричневатые тона и даже голубое небо, очень колоритное в таковой солнечный денек, как будто задергивается легкой коричне- ватой дымкой и перестает контрастировать с другими цветами в кадре.

Вывод: колористическое решение снимка может быть достигнуто как специальной световой и цветовой организацией объекта съемки (портрет, на- тюрморт), так и внимательным ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА и вдумчивым отбором цветов, имеющихся в природе (пейзаж, жанровые сцены, репортаж).

Своеобразен спектр фото 126. Тут применено достаточно огромное количество различных цветов. Это уже не маленькая цветовая палитра,


лежащая в базе колорита снимков 125 и 127. Мы лицезреем в кадребелые, голубые, розовые, темные, карие, сероватые, зеленые, красноватые цвета. Но, невзирая на это ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, не только лишь не появляется ненадобной пестроты, а, напротив, появляется исключительная гармония, тонкое художественное сочетание красок.

Происходит это поэтому, что большая часть картины — пейзаж, на фоне которого мы лицезреем живописные фигуры спешащих к источнику дам,— решен в едином красновато-коричневом тоне. Этот тон преобладает над всеми остальными тонами, которые подчинены ему ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА и согласуются с ним.

К выводам, изготовленным ранее, добавим очередной: спектр цветного сним- ка может быть основан на доминировании в кадре какого-нибудь 1-го цвета. Он является основой колорита и насыщает всю картину. Другие цвета, уча- ствующие в образовании изображения, увязываются с этим доминирующим цветом и занимают в кадре ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА относительно маленькое место.

Некоторый средний тон существует и в снимке 128. Все поле этого кадра за- нимают три кисти винограда различных цветов — зеленоватая, розовая и сине-фио- летовая. Это цвета, контрастирующие вместе, но в этом случае образуются мягенькие и гармонические цветовые переходы. Происходит это поэтому, что все ягоды покрыты сизым ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА налетом пыльцы, который разбели- вает цвета, уменьшает их насыщенность. Сейчас зеленоватый, розовый и сине- фиолетовый цвета соединяются воединыжды нейтрально-серым тоном пыльцы, возни- кает стройный спектр и снимок передает с подкупающей правдивостью объемность, фактурность, красочность этих сочных ягод.

Разбирая закономерности композиционного построения черно-белого снимка, мы гласили о соотношении ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА в кадре головного объекта изображении и фона, о необходимости достигнуть изобразительного акцента на главном объекте и в ряде всевозможных случаев нейтрализовать элементы фона. В качестве приемов предлагались утрата оптической резкости на фоне, световой акцент на глав- ном объекте ит. д. Эти приемы сохраняют свое значение и в цветной ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА фотогра- фии, но при работе над колоритом цветного снимка нужно решить еще задачку установления ц в е т о в о г о соотношения головного объекта изображения и фона.

Разумеется, по аналогии со свето-тональным решением фона в черно- белоснежной фото цвета фона при цветной съемке должны быть наименее ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА конт- растными и наименее насыщенными, чем цвета головного объекта. Если главный объект очень ярок по цветам, для него следует использовать фон не пестрый ино броский, чтоб весь снимок не стал лишне пестрым. С этой точки зрения отлично решено фото 129, где калоритные красноватые и золотистые тона глав- ного объекта ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА изображения -- рыб, плавающих в аквариуме,— проецируются на мягенький зеленовато-коричневый тон воды и водных растений, которые к тому же нерезки.

На фото 130тона головного объекта изображения — танцовщицы, на- ходящейся на фронтальном плане, очень нежны: она как будто нарисована пас- телью. Естественно, что хоть какой броский по краскам фон безизбежно ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА заполучил


бы в кадре излишнюю активность, на него в данном случае мог сместиться изо- бразительный акцент. На данный момент гармонии колоритаво многомсодействует фон — практически нейтральный, практически не имеющийсобственного цвета. Таковой фон отлично оттеняет пастельные цвета головного объекта.

Спектр в фото может быть основан на сочетании ярчайших, конт- растирующих вместе цветов ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА. Так, цветовое решение фото 131 основано на сочетании 3-х контрастных цветов: белоснежного (стенка дома), красноватого (струч- ки перца в правом верхнем углу кадра и помидоры, лежащие на окне) и темного (кот, являющийся центром композиции). Другие цвета в кадре (фундамент дома, камешки, скамья, зелень справа) теряют свою интенсивность, приближаются к ахроматическим. Но ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, невзирая на контрастность главных цветов в кадре, его цветовое решение очень живописно, а само сочетание цветов вызывает чувство гармонии, красы.

Происходит это поэтому, что в кадр введены хотя и контрастные, но отлично сочетающиеся меж собой цвета, любой из которых к тому же выигры- вает в яркости, звучности ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА от такового сравнения. Природа и быт чело- века дают много примеров декоративного и яркого сочетания красноватого ибелого, красноватого и темного, темного и белоснежного цветов. Поэтому и в снимке

131 они образуют гармонический цветовой набросок. Означает, дело сначала в том, что верно подобраны главные цвета.

Принципиально также, что в снимке главных цветов незначительно ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА, всего три, важны и пропорции площадей, которые эти цвета занимают в кадре: ведь большая его часть в рассматриваемом примере занята нейтральным тоном белоснежной сте- ны, с ее фактурой и легким теневым рисунком листвы на ней; темный и крас- ный цвета занимают в кадре существенно меньше места иявляются только колоритными ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА сочными мазками.

Вывод: при построении колорита фотоснимка на сочетании контрасти- рующих вместе цветов, решающее значение имеет подбор этих цветов и их количественные соотношения в кадре. В выборе и сравнении цветов фотографу должен посодействовать его актуальный и художественный опыт, наблю- дение за красками природы, художественный вкус. Существует и научная ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА теория цветовых сочетаний и особая литература по этим вопросам, с которой фотографу также полезно познакомиться.

Но нередки в практике фото и такие случаи, когда для выра- жения содержания снимка нужна богатая гамма, практически все краски и их цвета. К примеру, нельзя для себя представить по другому, чем очень пестры- ми и колоритными ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА по краскам репортажные снимки карнавала, выставки цвето- водства и т. д. Очень красочен и портретный снимок 132, но эта красочность тут полностью закономерна, так как она передает соответствующие особенности снимаемого человека, так как спектр — это не пустое украшатель- ство и не абстрактный подбор цветов и «живописных пятен», а одно из ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА средств передачи в картине правды жизни, настроений и переживаний человека, возникающих у него при созерцании картин природы и чело- веческой жизни, одна из способностей сделать фотоизображение живопис-


ной художественной картиной. Именнов итоге такового осознания воз- можностей колористического решения фотографического снимка создателям приведенных тут цветных фоторабот удалось получить ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА актуально правди- вые и художественно выразительные фотокартины.

Итак, целый ряд положений об изобразительном решении черно-белого фотографического снимка распространяется и на построение снимка цветного. Сохраняют свое значение закономерности линейной композиции кадра, освещения объекта съемки, решение задач изображения места, объе- мов и фактур.

Но сразу появляются и новые трудности. Они ОСОБЕННОСТИ РАБОТЫ НАД ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫМ РЕШЕНИЕМ ЦВЕТНОГО СНИМКА касаются сначала техники выполнения снимка. В творческой части возникает новенькая художественная задачка • — создание красочного колорита фотографической картины.


osobennosti-raboti-vozhatogo-vospitatelya-v-otryade-v-zavisimosti-ot-vozrasta.html
osobennosti-rannej-adaptacii-novorozhdennih-ot-materej-s-nikotinovoj-zavisimostyu-14-00-09-pediatriya-14-00-45-narkologiya.html
osobennosti-rascheta-konsolnoj-balki.html